Con frecuencia, memorizar acordes invertidos se percibe como algo tedioso y poco útil. Nos enfrentamos a páginas llenas de diagramas y padecemos el «efecto diccionario», disuadidos de aprender nuevos patrones. Esta situación responde en gran medida al desconocimiento de la estructura interna de los voicings y su desconexión del contexto musical en que estos se pueden desenvolver. Para ello, voy a proponer un concepto que puede servir de ayuda, de una manera lógica y sobre todo práctica.
El primer paso consiste en observar las notas que albergan los acordes de la tonalidad en que estamos trabajando. En este esquema, he elegido el tono de Do mayor y muestro en rojo donde aparece la nota Do (C). Si te fijas, forma parte de cuatro acordes diferentes: es la tónica en CΔ7, la tercera en Am7, la quinta en FΔ7 y la séptima en Dm7.
Con esta perspectiva, es más fácil ver que si establecemos una nota como bajo fijo, podemos tomarla como referencia para invertir otros tres acordes de la escala y pensar en ellos como nuevas formas del acorde original. Aquí muestro los intervalos resultantes, si convertimos a C en el centro tonal de los cuatro acordes:
CΔ7 = C E G B (T 3 5 7)
Am7 = A C E G (6 T 3 5)
FΔ7 = F A C E (4 6 T 3)
Dm7 = D F A C (2 4 6 T)
Aunque cualquier nota de un acorde es susceptible de ser tomada como tónica, casi siempre es más cómodo cifrar el nuevo acorde como una inversión que como un nuevo conjunto. Por ejemplo, es preferible manejar un cifrado como FΔ7/C antes que C6add11, aunque ambos contengan las mismas notas.
A continuación, he incluído los diagramas de los cuatro acordes que conectan por el mismo bajo, en cada una de las siete notas de la escala de Do Mayor. He optado por usar un voicing Drop 3 en cuerdas 6-4-3-2, pero el mismo concepto se puede aplicar a cualquier otra disposición. Los enlaces entre acordes suenan fluidos y lógicos, ya que solo cambia una nota cada vez. No pierdas de vista en que cuerda está cada intervalo con respecto a Do.
1. Conexión por el primer grado
2.Conexión por el segundo grado
3. Conexión por el tercer grado
4. Conexión por el cuarto grado
5. Conexión por el quinto grado
6. Conexión por el sexto grado
7. Conexión por el séptimo grado
Depende de tí llevar este concepto tan lejos como sea posible. Experimenta con un número manejable de voicings a lo largo del mástil. Siempre es preferible la calidad a la cantidad. Adopta estas posiciones como nuevas formas de tocar viejos acordes. Amplia posibilidades. No te duermas. Recíclate.
¿Te ha resultado útil esta lección? Tal vez te guste leer este artículo: ACORDES
¿Quieres recibir clases de guitarra? pincha aquí: CLASES
El Blog de Carlos Vicent 
Saludos Carlos.
Es una forma interesante de enfocar el aprendizaje de nuevos acordes en inversión. Nunca se me había ocurrido de esa manera. ¡Gracias por compartir!
Una puntualización. Donde dice: «es preferible manejar un cifrado como FΔ7/C antes que C6add11, aunque ambos contengan las mismas notas.» Aunque esto es cierto, ese acorde de C estaría mal cifrado, siendo lo correcto Csus4 con tensión 13.
Un saludo, y gracias por este buen blog.
Hola guanoape,
el asunto de los cifrados siempre crea polémica, ya que no hay un consenso universal aceptado por todo el mundo. Para mí, tiene sentido cifrar el acorde como un acorde 6 con 11 añadida (omitiendo la 5ª, como es práctica común). Es una idea aceptada en gran medida que los Sus4 no tienen 3ª mayor y este acorde sí contiene 3ª, así que yo no lo entiendo como un suspendido.
Seguramente, otros lo cifrarían de otro modo, pero no creo que sea un asunto trascendental.
Lo importante es tener claro que si pensamos FΔ7 como un tipo de C generaría los intervalos de 3ª mayor, 4ª justa y 6ª mayor, eso es incuestionable.
A la hora de verdad, casi todos trabajamos con cifrados mucho más básicos y elegimos colorear los acordes a tiempo real con las tensiones que nos apetece, dependiendo de la situación en que nos encontremos.
Muchas gracias por comentar. Saludos!
Tengo una pregunta Carlos tengo una duda a mi me enseñaron que un acorde mayor no puede tener como tensión disponible la 11 por haber una 9 bemol entre la 3 y la 4 del acorde ósea lo que no entiendo es este acorde C6add11.
el diagrama de E-7/D creo que está equivocado, no?
Tienes toda la razón! La 2ª cuerda es un Sol, no un La. Ya lo he corregido, gracias por avisar de la errata! ;)
Excelente Carlos, gracias por compartirlo… saludos desde Bolivia!
Hola mi nombre es Jose gutierrez y soy de Reynosa tamaulipas mexico estoy hace tiempo sigo tus publicaciones en Facebook ahora estoy interesado en recibir tus clases como puedo hacer para recibirlas
Hola un saludo desde San Agustín Huila Colombia , muchas gracias por dedicar tu tiempo y trabajo para nosotros que no tenemos un acceso fácil a este tipo de información a Sido de gran ayuda en muchas ocasiones para salir adelante con esto de la armonía en este maravilloso instrumento ! Gracias, Carlos !!! No me pierdo una lección !!! Atte: Javier Andrés Jacobo jamioy!!!!
Muchas gracias por el mensaje Javier Andrés.
Un abrazo